{"id":1633,"date":"2025-03-25T15:56:59","date_gmt":"2025-03-25T14:56:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.contemporanea.be\/?post_type=article&p=1633"},"modified":"2025-03-25T15:56:59","modified_gmt":"2025-03-25T14:56:59","slug":"fonds-claude-seigne-danseuse-voyageuse-et-ecrivaine-aux-multiples-facettes","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/article\/fonds-claude-seigne-danseuse-voyageuse-et-ecrivaine-aux-multiples-facettes\/","title":{"rendered":"Fonds Claude Seigne, danseuse, voyageuse et \u00e9crivaine aux multiples facettes"},"content":{"rendered":"\n
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N\u00e9e \u00e0 Plovdiv, en Bulgarie, Maria Magdaleni Sotiropoulos (1908-1999), devenue Madeleine F\u00e9ron par son mariage, puis Claude Seigne par sa plume, est, comme son nom l\u2019indique, d\u2019origine grecque. Elle v\u00e9cut dans les Balkans jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e2ge de dix ans avant d\u2019entamer une s\u00e9rie de voyages qui l\u2019emmen\u00e8rent \u00e0 Ath\u00e8nes, au Caire, \u00e0 Constantinople (Istanbul) et en Asie Mineure puis \u00e0 Paris, Londres et, enfin, Bruxelles o\u00f9 elle s\u2019installa d\u00e9finitivement et prit la nationalit\u00e9 belge, non sans continuer d\u2019explorer le monde en parcourant le Canada, les \u00c9tats-Unis et la quasi-totalit\u00e9 de l\u2019Europe. Si le voyage occupe une place consid\u00e9rable au sein de son \u0153uvre, c\u2019est aussi le cas de la danse, car Claude Seigne fut danseuse avant d\u2019\u00eatre \u00e9crivaine. \u00c0 un \u00e9ventail d\u2019activit\u00e9s d\u00e9j\u00e0 bien large, elle a aussi ajout\u00e9 les fonctions de librettiste de ballets, de conteuse, dramaturge et romanci\u00e8re.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n

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\n Portrait de Claude Seigne, par Lucien-L\u00e9andre Sermon. Coll. AML (Archives et Mus\u00e9e de la Litt\u00e9rature), ML 15033\/0002 <\/div>\n \n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n
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Elle connut ainsi quelques succ\u00e8s avec ses ballets, qui furent notamment repr\u00e9sent\u00e9s au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles par l\u2019\u00c9cole de danse Jane Periphanos en 1946, 1947 et 1950 et au Th\u00e9\u00e2tre 140 en 1966, et avec ses contes et nouvelles comme La Femme qui a perdu ses mains <\/em>(1941), La Chambre de Lune <\/em>(1942), La Pieuvre blanche <\/em>(1943), Lucien Argent<\/em>. Certains de ses autres courts textes furent publi\u00e9s dans la presse (La Tasse<\/em>, Ballade de la ville d\u00e9truite<\/em>, L\u2019Incendie<\/em>, P\u00e2ques orthodoxes \u00e0 Paris<\/em>, Chansons de la mer \u00c9g\u00e9e<\/em>, Un cauchemar<\/em>, Nocturne<\/em>, T\u00e9n\u00e8bres<\/em>, etc.), tandis que plusieurs de ses romans furent \u00e9dit\u00e9s, parmi lesquels La Longue Route <\/em>(1946), Les Lois obscures <\/em>(1950) ou Le Bourreau est innocent<\/em> (1963) qui faillit \u00eatre adapt\u00e9 par Jean Delire au cin\u00e9ma (la convention auteur-r\u00e9alisateur-producteur est sign\u00e9e en 1971).<\/p>\n

Plusieurs de ses pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre furent mont\u00e9es sur sc\u00e8ne, comme H\u00e9l\u00e8ne ou la femme qui trouvait le monde trop petit <\/em>(adaptation de son roman Les Lois obscures<\/em>), Le Laur\u00e9at ou les malheurs de Barnab\u00e9<\/em> (1962), Gilberte<\/em>, Belle<\/em>, \u00e9crite avec Yves Larec et qui fut adapt\u00e9e \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision par Jean Delire en 1967, rencontrant un vif int\u00e9r\u00eat dans divers pays comme la Tch\u00e9coslovaquie, l\u2019Italie et l\u2019Autriche, ou Le Hold up<\/em>, encore avec Yves Larec, une com\u00e9die musicale qui montre bien l\u2019attrait de l\u2019autrice pour ces deux arts que sont la musique et le th\u00e9\u00e2tre. Claude Seigne essuya \u00e9galement quelques \u00e9checs\u00a0: elle essuya les refus d\u2019\u00e9dition du Miroir aux catins <\/em>(en 1954 et en 1965) et du Second Violon <\/em>(en 1965), deux romans qu\u2019elle esp\u00e9rait voir publi\u00e9s par Albin Michel qui avait accept\u00e9 plus t\u00f4t La Longue Route<\/em> et Les Lois obscures<\/em>. Elle dut faire face \u00e0 des critiques n\u00e9gatives \u00e0 propos de son style dans plusieurs articles et fut confront\u00e9e \u00e0 des probl\u00e8mes d\u2019argent \u00e0 la suite d\u2019une diminution des ventes de ses premiers romans vers la fin des ann\u00e9es 1960. Enfin, elle connut un d\u00e9clin d\u2019int\u00e9r\u00eat pour son \u0153uvre qui a entra\u00een\u00e9 l\u2019oubli dans lequel elle est tomb\u00e9e aujourd\u2019hui.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n

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\n Couverture de \u00ab La Chambre de Lune \u00bb de Claude Seigne publi\u00e9 par les Editions du Cercle d'Art. Coll. AML (Archives et Mus\u00e9e de la Litt\u00e9rature), ML 15016\/0001 <\/div>\n \n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n
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C\u2019est donc avec un regard particulier que l\u2019on peut d\u00e9couvrir le fonds de cette autrice aux AML. Au d\u00e9part contenu dans deux caisses, ce fonds donne \u00e0 red\u00e9couvrir quelques textes qu\u2019elle publia essentiellement entre les ann\u00e9es 1940 et 1960. Il regorge aussi de brouillons in\u00e9dits de pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre, de nouvelles, de romans et de po\u00e8mes, notamment Un po\u00e8te belge<\/em>, hommage posthume \u00e0 Andr\u00e9 Fontainas qui \u00e9tait l\u2019un de ses amis et qui la conseillait en mati\u00e8re d\u2019\u00e9criture. Un grand nombre d\u2019articles de presse (belges, fran\u00e7ais, suisses, tch\u00e9coslovaques, am\u00e9ricains, etc.) vient apporter des informations suppl\u00e9mentaires \u00e0 propos de cette autrice m\u00e9connue (qui fut tout de m\u00eame compar\u00e9e \u00e0 Dominique Rolin et Graham Greene d\u00e8s la publication de La Longue Route<\/em>\u00a0!), de son \u0153uvre (ses deux premiers romans furent \u00e9lus \u00ab\u00a0Meilleur Livre du Mois\u00a0\u00bb par le Club du Livre du Mois) et de sa vie (notamment son exp\u00e9rience en tant que danseuse \u00e0 Londres qui lui inspira La Longue Route<\/em>), le tout enrichi de plusieurs interviews durant lesquelles les journalistes, comme Marie du Vivier, applaudissent son style et louent sa modestie et son humour. Une correspondance, \u00e9tal\u00e9e sur plusieurs d\u00e9cennies, continue d\u2019enrichir les connaissances \u00e0 propos de Claude Seigne, de ses fr\u00e9quentations (l\u2019\u00e9crivain fran\u00e7ais Jean-Jacques Gautier, le cin\u00e9aste belge Jean Delire, l\u2019acad\u00e9micien et politicien belge Henri Janne, l\u2019acteur belge Marcel Josz, l\u2019\u00e9diteur Louis G\u00e9rin du Club du Livre du Mois avec lequel elle aurait notamment cr\u00e9\u00e9 La Nouvelle Revue Belgique<\/em>, etc.) ou de ses succ\u00e8s (comme en t\u00e9moigne l\u2019int\u00e9r\u00eat manifest\u00e9 par diverses t\u00e9l\u00e9visions nationales europ\u00e9ennes qui lui \u00e9crivirent pour adapter sa pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre film\u00e9 Belle<\/em>, d\u2019ailleurs salu\u00e9e par Henri Janne et Alexis Goldschmidt). Enfin, divers documents permettent d\u2019en apprendre plus sur la personnalit\u00e9 \u00e9tonnante de cette autrice touche-\u00e0-tout et vagabonde, dont la longue route en qu\u00eate de reconnaissance, r\u00e9gie par des lois obscures, n\u2019est pas encore arriv\u00e9e \u00e0 son terme.<\/p>\n

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Le fonds d\u2019archives Claude Seigne, confi\u00e9 aux AML par Olivier de Mot en novembre 2018, contient \u00e0 peu pr\u00e8s 300 documents et apporte d\u00e9j\u00e0 une quantit\u00e9 non n\u00e9gligeable d\u2019informations essentielles \u00e0 propos de cette autrice pleine de sensibilit\u00e9, d\u2019humilit\u00e9 et de bienveillance qui, au regard de ce fonds, semble avoir \u00e9t\u00e9 une artiste polyvalente et prolifique, ne tenant pas en place, oblig\u00e9e d\u2019occuper son temps \u00e0 voyager, \u00e9crire ou danser. \u00c0 l\u2019instar de son h\u00e9ro\u00efne Jimmy Fane dans La Longue Route<\/em>, l\u2019autrice a d\u00fb parcourir de nombreuses \u00e9tapes dans le temps et l\u2019espace pour obtenir la reconnaissance de son art, esp\u00e9rons qu\u2019\u00e0 l\u2019arriv\u00e9e, une lumi\u00e8re rendra visible cette \u0153uvre originale d\u2019une \u00e9crivaine qui ne l\u2019est pas moins. La mise \u00e0 disposition de ce fonds d\u2019archives en est d\u00e9j\u00e0 une \u00e9tincelle.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>","protected":false},"author":13,"featured_media":1619,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-1633","article","type-article","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article\/1633","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/article"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article\/1633\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1635,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article\/1633\/revisions\/1635"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1619"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1633"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}