{"id":2699,"date":"2026-03-31T16:33:07","date_gmt":"2026-03-31T14:33:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.contemporanea.be\/?post_type=article&p=2699"},"modified":"2026-04-01T09:21:47","modified_gmt":"2026-04-01T07:21:47","slug":"les-archives-de-paul-anrieu-et-les-enjeux-du-theatre-de-la-seconde-moitie-du-xxe-siecle","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/article\/les-archives-de-paul-anrieu-et-les-enjeux-du-theatre-de-la-seconde-moitie-du-xxe-siecle\/","title":{"rendered":"Les archives de Paul Anrieu et les enjeux du th\u00e9\u00e2tre de la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"\n
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\u00ab\u00a0C\u2019est un esprit tr\u00e8s critique sur lui-m\u00eame, tr\u00e8s exigeant\u00a0: il a \u00e9norm\u00e9ment apport\u00e9 au th\u00e9\u00e2tre belge et il a tr\u00e8s peu r\u00e9colt\u00e9 par rapport \u00e0 ce qu\u2019il a apport\u00e9\u00a0\u00bb, \u00e9crivait Jacques De Decker dans Le Passage du t\u00e9moin\u00a0: Paul Anrieu, com\u00e9dien et metteur en sc\u00e8ne <\/em>(2005). Probablement moins connu qu\u2019il le m\u00e9riterait, Anrieu n\u2019\u00e9tait pas homme \u00e0 \u0153uvrer pour sa propre renomm\u00e9e. Artisan du th\u00e9\u00e2tre, il se donnait sans r\u00e9serve, doutait, se remettait en question, allait au fond des choses.<\/p>\n

Cela se per\u00e7oit dans son travail de com\u00e9dien mais aussi, par exemple, dans sa vocation de d\u00e9couvreur de pi\u00e8ces d\u2019avant-garde. Paul Anrieu fut en effet l\u2019inoubliable interpr\u00e8te d\u2019Estragon dans En attendant Godot<\/em>, de Samuel Beckett, mis en sc\u00e8ne en 1957 par \u00c9mile Lanc au Rideau de Bruxelles, premi\u00e8re pi\u00e8ce de Beckett mont\u00e9e en Belgique. Anrieu est aussi l\u2019un des premiers \u00e0 avoir mis en sc\u00e8ne en Belgique Bertolt Brecht qu\u2019il admirait, avec Homme pour Homme,<\/em> aux Galeries, \u00e9galement en 1957. Le Cercle de craie caucasien<\/em> qu\u2019il a mont\u00e9 quatre ans plus tard pour le Rideau de Bruxelles, dans une sc\u00e9nographie de Serge Creuz, a marqu\u00e9 les esprits, notamment en raison d\u2019une esth\u00e9tique inspir\u00e9e du Berliner Ensemble, de l\u2019utilisation de masques et d\u2019un travail th\u00e9\u00e2tral extr\u00eamement rigoureux, m\u00ealant la dramaturgie brechtienne \u00e0 une tr\u00e8s grande \u00e9motion. Il est \u00e9galement l\u2019auteur de deux spectacles con\u00e7us avec sa compagnie, Le Th\u00e9\u00e2tre exp\u00e9rimental de La Cambre\u00a0: la premi\u00e8re mise en sc\u00e8ne d\u2019une pi\u00e8ce de Fernando Arrabal, Fando et Lis <\/em>ainsi que de la premi\u00e8re cr\u00e9ation de La Nouvelle Eurydice, <\/em>de G\u00e9rard Pr\u00e9vot, encore m\u00e9connu \u00e0 l\u2019\u00e9poque et avec lequel il a entretenu une importante correspondance pr\u00e9sente aux AML.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n

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\n Ill.1. Portrait de Paul Anrieu, [s. d.] – photo Joseph Cayet – (Archive AML : AML 00731\/5113)] <\/div>\n \n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n
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Autre exemple de sa volont\u00e9 d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9e d\u2019\u0153uvrer pour le th\u00e9\u00e2tre en soi\u00a0: en 1957, son ami Jean-Marie Serreau, lui explique la difficult\u00e9 de trouver un th\u00e9\u00e2tre \u00e0 Paris qui accepte d\u2019accueillir sa mise en sc\u00e8ne du Cadavre encercl\u00e9<\/em> de Kateb Yacine. La pi\u00e8ce portait sur l\u2019espoir de libert\u00e9 du peuple alg\u00e9rien et d\u00e9non\u00e7ait la torture qu\u2019il avait \u00e0 subir de l\u2019occupant. Au c\u0153ur de la guerre d\u2019Alg\u00e9rie, l\u2019OAS (Organisation de l\u2019Arm\u00e9e secr\u00e8te) mena\u00e7ait de plastiquer les th\u00e9\u00e2tres qui programmeraient la pi\u00e8ce. Anrieu, dans un \u00e9lan solidaire, propose alors d\u2019organiser lui-m\u00eame des repr\u00e9sentations en Belgique. D\u00e9pensant sans compter, il loue le Th\u00e9\u00e2tre Moli\u00e8re, lance la vente des places par souscription, devient employeur pour obtenir des permis de travail pour les com\u00e9diens\u2026 Les deux repr\u00e9sentations bruxelloises font salle comble.<\/p>\n

Par ailleurs, sa fonction d\u2019enseignant \u00e0 l\u2019INSAS l\u2019am\u00e8ne \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir longuement aux questions de transmission et de p\u00e9dagogie. Membre de l\u2019\u00e9quipe fondatrice de l\u2019INSAS, avec Raymond Ravar, en 1962, il y enseignera pendant 27 ans et contribuera \u00e0 l\u2019\u00e9mergence du m\u00e9tier de metteur en sc\u00e8ne, ainsi qu\u2019\u00e0 la formation d\u2019une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de cr\u00e9ateurs, connue sous la d\u00e9nomination \u00ab\u00a0Jeune Th\u00e9\u00e2tre\u00a0\u00bb. Refusant des propositions de contrats pour s\u2019investir dans l\u2019enseignement, Anrieu explore, avec ses \u00e9tudiants, le th\u00e9\u00e2tre sacr\u00e9 des origines. Il rencontre ensuite Michel Saint-Denis (directeur de l\u2019Old Vic Theatre \u00e0 Londres) dont il adopte, dans ses cours et ateliers, la m\u00e9thode. Celle-ci reposait sur une recherche d\u2019\u00e9quilibre entre la mobilisation d\u2019une v\u00e9rit\u00e9 int\u00e9rieure, inspir\u00e9e des travaux de Constantin Stanislavski, et la recherche d\u2019un langage stylistique cod\u00e9 tel que Jacques Copeau le d\u00e9finissait.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n

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\n Ill.2 "Le Cercle de craie caucasien", de Bertolt Brecht, mis en sc\u00e8ne par Paul Anrieu au Rideau de Bruxelles en janvier 1962 – photo Joseph Cayet – (Archives AML : RBPH 00299\/0001) <\/div>\n \n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n
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Cet engagement pour le th\u00e9\u00e2tre se manifestera aussi quand Maurice Pierre, directeur du Centre dramatique de Wallonie, meurt brutalement dans un accident de voiture. Anrieu accepte de reprendre d\u2019urgence le poste de direction, convaincu qu\u2019il fallait continuer, afin que son ami ne soit pas mort pour rien. Il y promeut une politique de th\u00e9\u00e2tre de qualit\u00e9, mmontant des classiques ou des pi\u00e8ces plus modernes<\/span>, avec des com\u00e9diens engag\u00e9s \u00e0 l\u2019ann\u00e9e, des petits prix et des tourn\u00e9es dans les villages. Apr\u00e8s de nombreux d\u00e9boires avec l\u2019administration, les difficult\u00e9s financi\u00e8res auront finalement raison de lui.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

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Anrieu s\u2019int\u00e9resse en outre \u00e0 la politique culturelle de mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale. Il porte un regard percutant sur la revalorisation des fonctions de cr\u00e9ation ou d\u2019acteur ou, dans le cadre du Centre exp\u00e9rimental d\u2019\u00c9tude du Th\u00e9\u00e2tre, sur la situation du th\u00e9\u00e2tre en Belgique secteur par secteur\u2026 \u00ab\u00a0Pour lui-m\u00eame et ses fr\u00e8res, pour les metteurs en sc\u00e8ne et les com\u00e9diens, Paul Anrieu ne demande pas grand-chose\u00a0: un minimum de s\u00e9curit\u00e9, c\u2019est-\u00e0-dire de perspective d\u2019avenir. Non seulement pour eux-m\u00eames, mais avant tout pour ce qu\u2019ils tentent de faire dans le th\u00e9\u00e2tre de Belgique\u00a0\u00bb, \u00e9crit Luc Norin \u00e0 son propos dans La Libre Belgique<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

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Com\u00e9dien, metteur en sc\u00e8ne, d\u00e9couvreur, ami, professeur, d\u00e9fenseur de la profession, Paul Anrieu s\u2019est investi dans toutes les facettes du th\u00e9\u00e2tre et a tout pris \u00e0 c\u0153ur. Toujours enthousiaste et dynamique, fragile par moment, il a ind\u00e9niablement marqu\u00e9 son temps. Chaque nouveau dossier d\u2019archives donne \u00e0 explorer une nouvelle facette de cette vie palpitante et l\u2019ensemble permet de dresser, petit \u00e0 petit, un tableau \u00e9clairant du monde du th\u00e9\u00e2tre de son \u00e9poque.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>","protected":false},"author":13,"featured_media":2685,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-2699","article","type-article","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article\/2699","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/article"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article\/2699\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2809,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article\/2699\/revisions\/2809"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2685"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2699"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}