{"id":929,"date":"2024-10-01T20:12:20","date_gmt":"2024-10-01T18:12:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.contemporanea.be\/?post_type=article&p=929"},"modified":"2024-10-02T11:09:10","modified_gmt":"2024-10-02T09:09:10","slug":"le-fonds-simone-berson","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/article\/le-fonds-simone-berson\/","title":{"rendered":"Le fonds Simone\u00a0Berson"},"content":{"rendered":"\n
\n
\n \n

N\u00e9e \u00e0 Paris en 1894 dans une famille juive, Simone Berson (n\u00e9e Simone Becher) a grandi en Belgique o\u00f9 sa famille s\u2019est install\u00e9e peu de temps apr\u00e8s sa naissance. Tr\u00e8s t\u00f4t, elle manifeste un int\u00e9r\u00eat pour la litt\u00e9rature. Elle est la ni\u00e8ce d\u2019Andr\u00e9 Picard, qui fr\u00e9quentait les cercles de Marcel Proust et de Tristan Bernard et qui exer\u00e7a une influence certaine sur la future \u00e9crivaine.
\nElle d\u00e9bute sa carri\u00e8re litt\u00e9raire en \u00e9crivant des contes \u00e0 destination de la presse. Elle remporte un concours organis\u00e9 par La Derni\u00e8re Heure<\/em>, dont elle devient une collaboratrice r\u00e9guli\u00e8re et ce pendant de nombreuses ann\u00e9es. Peu de temps apr\u00e8s avoir re\u00e7u cette premi\u00e8re distinction (la premi\u00e8re d\u2019une longue s\u00e9rie), elle se plonge dans l\u2019univers du roman, mettant souvent en sc\u00e8ne la vie de femmes d\u2019origine juive (th\u00e9matique sur laquelle elle r\u00e9fl\u00e9chira beaucoup au fil de sa\u00a0vie).<\/p>\n

Ses lecteurs ont souvent soulign\u00e9 la f\u00e9minit\u00e9 pr\u00e9sente dans ses \u0153uvres, son art consomm\u00e9 de la mise en sc\u00e8ne et la complexit\u00e9 de ses personnages. Son premier roman, La Nouvelle Camille<\/em>, \u00e9tait paru sous le nom de Simone Bersou, patronyme de son \u00e9poux, avant qu\u2019elle ne choisisse le pseudonyme Simone Berson, parfois remplac\u00e9 par d\u2019autres alias comme Fantasia ou Monique (entre autres). Sa carri\u00e8re litt\u00e9raire s\u2019\u00e9tend jusqu\u2019au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, peu de temps avant son d\u00e9c\u00e8s qui survient en\u00a01975.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n\n
\n \"\" <\/div>\n
\n Les Feuillets bleus, n\u00b058, 1er novembre 1930 (Coll. AML) <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n
\n
\n \n <\/div>\n<\/section>\n\n\n
\n
\n \n

\u00c9crivaine prot\u00e9iforme, elle a publi\u00e9 aussi bien des romans, des nouvelles, des po\u00e8mes, que des articles de presse et des essais. Ses \u0153uvres ont suscit\u00e9 beaucoup d\u2019attention dans la presse, ce dont l\u2019\u00e9crivaine a minutieusement conserv\u00e9 une trace, en collectionnant les coupures de journaux la concernant. Quelques-uns de ses romans ont \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9s au th\u00e9\u00e2tre, \u00e0 l\u2019instar de Jeu de glaces. La plupart de ses \u0153uvres se veulent fictives, mais quelques \u00e9crits comme Au gr\u00e9 du souvenir<\/em> et Nous avons fait bon voyage ou De Venise \u00e0 Venise<\/em> ont une port\u00e9e\u00a0autobiographique.<\/p>\n

Simone Berson a activement particip\u00e9 \u00e0 la sc\u00e8ne litt\u00e9raire belge et m\u00eame au-del\u00e0, ce dont t\u00e9moigne une abondante correspondance. Parmi ses correspondants r\u00e9guliers, l\u2019on d\u00e9nombre notamment Marcel Thiry, Margot Hausenstein, France Adine et Henri Carton de Wiart. Au sein de ses archives, figurent \u00e9galement des centaines de lettres d\u2019admirateurs\u00a0; si certaines critiques peuvent surgir \u00e7\u00e0 et l\u00e0, leur nombre para\u00eet infime au regard des t\u00e9moignages d\u2019affection dont l\u2019autrice a fait l\u2019objet. Simone Berson conservait tout, y compris les lettres de refus que lui ont adress\u00e9es certaines maisons d\u2019\u00e9dition. Ce fonds permet ainsi de mettre en lumi\u00e8re le processus \u00e9ditorial de l\u2019entre-deux-guerres et de l\u2019apr\u00e8s-guerre\u00a0; ainsi, ce ne sont pas moins de quinze lettres qui documentent les n\u00e9gociations de l\u2019autrice avec la Librairie Ernest Flammarion au sujet de La Chair dispose<\/em> qui para\u00eet finalement en janvier\u00a01936.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n

\n
\n\n
\n \"\" <\/div>\n
\n Coll. AML <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n
\n
\n \n

Le fonds Simone Berson comporte en outre plusieurs documents relatifs au po\u00e8te contemporain Val\u00e8re Gille, d\u2019une vingtaine d\u2019ann\u00e9es son a\u00een\u00e9 et sur lequel elle a travaill\u00e9 (plusieurs manuscrits de la main de Berson l\u2019attestent). Parmi ceux-ci, des \u0153uvres de l\u2019auteur, quelques exemplaires de La Jeune Belgique<\/em>, de nombreuses coupures de presse comm\u00e9moratives cons\u00e9cutives \u00e0 son d\u00e9c\u00e8s, ainsi que le stylo du\u00a0po\u00e8te.<\/p>\n

Si les \u0153uvres de Simone Berson ont \u00e9t\u00e9 quelque peu oubli\u00e9es au fil du temps et si l\u2019int\u00e9r\u00eat pour l\u2019autrice a fortement d\u00e9clin\u00e9 apr\u00e8s son d\u00e9c\u00e8s, en d\u00e9pit de la fortune dont elle avait b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de son vivant, les archives d\u00e9tenues aux AML permettent d\u00e9sormais de red\u00e9couvrir les multiples facettes de cette femme de lettres et, esp\u00e9rons-le, de la sortir du purgatoire pour lui offrir une seconde\u00a0existence.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n<\/section>","protected":false},"author":12,"featured_media":930,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"class_list":["post-929","article","type-article","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article\/929","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/article"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"version-history":[{"count":15,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article\/929\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1117,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/article\/929\/revisions\/1117"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/930"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.contemporanea.be\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=929"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}